马忠君综艺编剧学院创始人，节目模式研发博士后罗国花综艺编剧学院项目总监““告别”韩综，要往哪里走？户外真人秀要如何改变？这真的是综艺的清流时代？每年的两季韩国试播节目和戛纳电视节往往都在为中国综艺的方向性问题提供答案。之前众多带着闪光点子的模式让方向性的问题没有那么迫切，限韩限模之后，更需要中国制作人来思考方向问题，自己来引领市场。新的节目不再是闪光点子，新节目的意义在于把已经整合的资源放在内容趋势之中，建立针对于本土市场的新创意新逻辑。今年韩国新春试播节目之后，大家普遍反映没有什么亮点，也在本土创下了收视的新低。韩国综艺一下子从热爆滑落到外无假想市场，内无观众土壤的窘境。过去两年的试播节目中，除了面向本土市场之外，潜在的有面向中国市场的创新，比如像星素结合的歌唱节目都明显有针对中国市场的意味。在现有的情况下，今年的新节目更多的是韩国现有节目的延续，《无理由同居-有空房间》是升级版的《Roommat》，《寄宿家女儿们》只能说是《Roommat》的美人版；《握拳船笛声》则是另一档金炳万带领下的韩国海域版《丛林法则》。大明星失去中国市场，还要在韩国保持一定的曝光率，极少参加真人秀的多位韩流明星都选择在出镜，如：李多海出演《寄宿家女儿们》、韩彩英出演《姐姐们的SlamDunk》第二季、权相佑出演新春特辑《离家出走宣言--四十春季》、安在旭出演《天国事务所》。特殊时期的“心理按摩”，如《综合症男人SyndromMan》是一档演播厅内新概念治愈系脱口秀，节目名中的“综合症”指的是，社会中的多数人为之共鸣且同感的事物。节目通过明星们的聊天，和观众们分享日常生活中的各种“奇葩”和“症状”，意图治愈并解答观众们心中的焦虑与困惑；《天国事务所》是在室内的假想空间“天国事务所”中，回顾艺人一生并选择其中一个回忆的节目，在过程中和观众分享人生的意义与价值，是一档集合讲述自己的故事与新式脱口秀的综艺。在时局动荡的大环境下，相比于全新的热闹综艺，韩国观众貌似更愿意回归家庭，观看温馨综艺（《我家熊孩子》-母子关系）和一直以来像老朋友一样陪伴过来的老综艺（《两天一夜》、《对国民脱口秀-您好》），新的综艺节目很难获得







































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