从第19话ED后的引子片段起，个人郑重地建议所有想认真看《进击的巨人》这个故事的观众，都去看漫画原作。一来第三季结束后的动画后续变动风传，二则从地下室的三本书翻开，这部作品就跃迁到了更高的一个层面，开始触碰一些通俗娱乐作品通常会止步的话题，迈过传统善恶观的界线，混沌感与争议性，都在持续增幅。动画作为商业性更强，大众面更广的载体，内容转换上的损失程度，表达上的妥协弱化，个人持悲观态度，只能祈祷反向毒奶。

而这第20话也是，搁别的动画能讲起码好几话的内容，居然压进一话里演完，信息量疯狂之爆炸能吓到动画党，又让漫画党心疼删减掉的细节字句。从写文章的角度，这一话也让我在复盘展开与分篇调整上非常劳苦，一直拖至现在。就当是正好连着对应漫画更超神的第88话的第21话……

本文7千余字，下篇估计更长，以及还会有一个和21话合着的附录。。

第19话回顾：（上）.艾伦.耶格尔的中场战事，动画的原创演出赏丨调查兵团九人归，万众欢庆中悲伤

接19话引子-套层尽头的新世界大门

新阶段的开端，动画还是有做出精细的修改演绎。

艾伦：“这是……肖像画？”

韩吉：“不…这种精细程度无论怎么看都不像出自画师之手。”

漫画此处是艾伦拿着照片，应该是画外音形式的说道，动画是则是有团长身份和科研人设的韩吉接过照片，然后三笠指出道，认得格里沙的字迹，这也增加了三笠住在耶格尔家的温情细节。

而韩吉翻过照片这一下，看着背面的文字；类似的动作情境，上一次有豁然开朗之感，还是《情书》里女藤井树翻过借书卡看见自己的素描画像，笑容逐渐消失…尽管两个故事隐藏的秘密是完全处于两种路数极端的事物。

“这不是画，这是一种能把物体所反射出来的光线烙印在自身表面的特殊纸张，它叫做照片。我来自人类过着优雅生活的墙外……人类并没有灭亡。”

韩吉念着照片背面的原理解释，以为媒介，格里沙的画外音切入音轨，与韩吉的念白同声共鸣，18年后，这个人即便已经死亡，依然跨越时光，再次与调查兵团团长隔空相会。

随着ED的钢琴前奏响起，人声完全过渡到格里沙的旁白，镜头切换到照片上格里沙前一家三口的合影特写，旁白接着来到漫画第86话的开篇，画面暗下，ED的歌声唱起，一段墙外往事即将娓娓道来……

尽管从故乡战士组，基斯教官披露的格里沙进墙从医，王政篇中埃尔文团长的推测，雷斯王家的揭秘，种种迹象已经显示，墙外存在人类，还是以社会文明的形态，有着高于墙内的科技，但历经半遮半掩，迂回曲折的叙述，真正实锤，三年前漫画看到这句一出，还是鸡皮疙瘩起来。

通过照片这种现代人极为熟悉的物品，以一种大清国见洋玩意的视角，科普式地说明着原理，映射出墙内世界诡异的封闭落后，又一下带出墙外科技与现实位面更接近的暗示，一叶知秋。

希干纳区的城墙半圆亦近方地包围，瓮城如同一间大型密室，完全封死两边破口之后，进入地下室，打开抽屉，掀起暗格夹层，取出书本，隐约有种《盗梦空间》的穿越感。剧情叙述也对人物的动作做了充分的节奏感和仪式感，像是艾伦一次次的停顿与惊讶，最后翻书的踌躇，三笠手放上去一起揭秘。

整个调查过程如同解锁方块式的俄罗斯套娃，方块越来越小，直至剥离出一张照片，这种仍属于三维方块，却在人类感官上近似二维平面的物体。看似抵达了套层尽头，但平面两面的信息，旋即推开新世界的时空大门。

层层压缩到最小再降维，然后嘭的释放出一个更加巨大立体的环境，举重若轻，平地惊雷，这种空间感实在绝妙。

文学品质的序章

多年以后，面对行刑队，格里沙准会回想起自己带着妹妹去看飞艇的那个遥远的下午。

第19话ED过后，墙外的故事拉开卷轴，格里沙在记述的开头写道：。即格里沙带着妹妹看飞艇，结果妹妹被马莱治安官放狗咬死的悲剧。

与动画奔出隔离区的旁白不同，漫画里这句画外音放在格里沙和菲出门的场景之中，街道上的行人较之动画更多，画面仰角更高，飞艇就在上方的天空，用了一个跨页展示。一个与墙内世界截然不同，却又是我们更熟悉的社会风貌、科技树、时代气息，轰然铺开。当时漫画看到这个大跨页，配上格里沙的回忆文字，莫名就有一种“卧槽我他妈是在通俗版《百年孤独》吗？”的震撼冲击感。

巨人之力的奇幻设定，严谨而不滥用，且具有象征性，以此切入架空的民族历史，大时代的众生血泪。神话幻象与真实社会交融结合，《进击的巨人》的故事在展开墙外世界之后，俨然有股魔幻现实主义文学的既视感，事实上这部漫画看到后期，我个人的感觉就是完全可以当成严肃文学倾向的视觉小说来读。

整部《进击的巨人》迄今为止，也有很多可以拿《百年孤独》那个的经典开场白套用造句的时刻。

多年以后，面对期训练兵，基斯教官准会回想起自己在墙外遇见格里沙的那个遥远的下（上）午。（同理使用漫画第话的耶格尔派事件）

多年以后，面对想去外面的儿子，格里沙准会回想起自己带着妹妹去看飞艇的那个遥远的下午。

而全作第1话那个至今是谜的标题《致两千年后的你》，以及阿尔敏那一句经典的结尾旁白，都很《百年孤独》。

的争议

“我们的祖先都是大罪人，怀抱所谓的优生思想施行民族净化，我们的体内都流着恶魔的血啊。”

“我和菲又没有做那种事，只是在街上走了走而已啊”

“即便我们不是直接的加害者，站在有着长久受迫害历史的受害者角度，他们根本不会管这些，我们所能做的，就是在收容区内言行谨慎地活着，沉默地生存下去。”

格里沙与父亲的这段对话，作为日本人写出来的台词，在中国人看来，要说没有联想是不可能的。从这一话起，艾尔迪亚与马莱，让《进击的巨人》再升阶的这两个概念，终于在动画中展开，但也因此，又免不了口水。

帝国侵略，民族压迫，祖先作恶，后人质问自己为何要承担这种罪孽。艾尔迪亚人现存的独立主体在一个岛屿上，大国马莱又近似大陆的英文发音。这样的情节框架，免不了有人指点，这不就是日本不承认侵略战争，后代洗地的证明。

但也要搞清楚，格里沙是犯了规则，但什么样的社会，能规定小孩子出去走走，公务员就可以放狗咬死女童，受害者家属还要因为害怕全家连坐而对凶手赔礼。

就算代入中日视角，中国的诉求也是承认战争写进教科书，首相别拜靖国神社，也没有想把日本人关起来做下等人，小孩子走上街就要放狗咬死。尽管民间有一部分人确实是这么想的，官方顶多是在某些时节有所纵容。中国对待招核后的日本，可没有用三光政策还回去，哪怕王师南定钓鱼岛，也不是真为了活捉波多野结衣和波多野结衣。急急忙忙就把马莱和中国套在一块，搞不懂到底是作者在黑，还是有些人在自贬祖国。

要真说马莱像现实哪个大国，就这仗着军事实力称霸世界，急着抢资源的尿性，明显更像美帝，北美大陆那也是大陆。当初第一季第一话，超大型巨人（现在观众也都知道是马莱战士）一破墙，就有人忙着定论那是在隐喻中国（现在感受一下这个“解读”有多搞笑），对日本历史稍有了解的都能瞧出来，即便隐喻指向的也是黑船事件。

而且个人很奇怪一点，《反叛的鲁路修》明摆着把日本变成资源太发达的被侵略殖民地，义正言辞向布里塔尼亚（披着英国皮的美国）发起独立复国战争；中国原型的中华联邦，被设定成天子萝莉，宦官当政，全球最庞大的人口，因为高度腐败和平均主义而贫穷懒惰……这么个大奇葩国体，最后美国高中生王子领导的日本流亡组织上传个视频就拿下了。同样是妹控复仇，同样是不露面符号领导的地下反抗组织，这改编乱编，戏说胡说的程度，比《进击的巨人》不知道高到哪里去，国内反响好像都没怎么争论照样看得挺乐呵的。

格里沙的复权迷途

看着父亲对治安官的恭敬卑微，刚刚遭受妹妹被故意杀害打击的格里沙，呈现出一种扭曲崩坏，完全理解不能的神情。旁白自述中的格里沙，对父亲产生了一股的恨意，并开始。

治安官离开之后的家庭补习，父亲对自己“声情并茂”的历史教学，更是让格里沙彻底自闭。父亲照本宣科的灌输，借此抛出巨人之力的起源，艾尔迪亚的国家民族设定，信息量本来爆炸，加之因为漫画文戏丰厚的两话生生压进一话演完，人物说话都略带加速，无形中又加重了耶格尔老父亲言语的密集鼓噪，加强了近似“喋喋不休”的压迫感。

随着说道，画面中格里望着父亲坏掉了的神态表情，说话声一下抽离，场景瞬间寂静下来，格里沙回忆视角的自白切入，而当时眼前的父亲则变成了静音模式，只剩还在张合的嘴和手势。动画这里体现出了有声载体的优势，对格里沙此情此景的心理状态展现淋漓尽致。

“刚刚失去女儿的父亲，居然念叨了这么多，对主人摇尾乞怜，一个劲地贬低自己的祖先，那模样简直像条狗。”

格里沙的这段叙述，弑父心理与军国招魂的意味似乎呼之欲出。但还是要想想，8岁的妹妹被狗活活啃死的尸体摆在自己眼前，父亲完明知凶手却低声下气，反倒回头教育自己，这样的情况，对于一个11岁的小孩，不带来终生性的创伤才不正常吧，亲女儿尸骨未寒的父亲如此表现，对一个儿童恐怕都是形象崩塌。而接下来的几分钟，讲述的也是一个精神思想激进扭曲的的复仇青年如何走上迷途的故事，并非的低级表达。

，从反思起点的这一句话，就已经划清此作不是的中二序列。面对父亲极度恐惧症之下的训斥，一系列打击猝不及防的格里沙恍惚地告诉父亲，飞快地告别童年。

老实地劳动，马莱人无故投来的酒瓶，配合着的旁白，两个画面，两个断句，道尽自责又无力的庸碌沧桑感。

如斯度过了七年的安分人生，格里沙认为找到自己道路的18岁成年，背景是，俨然一个青年已经决定了却残生的架势。微妙的是，格里沙参与地下组织以前的心态自述，放在和平的现代，或许都有几分合适套用。

01-同态招魂

艾尔迪亚复权派的招募，妹妹被马莱人蓄意放狗咬死的实锤，让格里沙心中的仇恨种子遇水破土，瞬间长成遮蔽理智的参天大树。的愿望誓言没错，但随之产生却是完全极端分子的观念：。

日后专注被耶格尔坑的葛莱斯，在秘密招募格里沙中登场，虽然是枭的主意，但作为执行者，也算是一种循环吧。

马莱是恶魔，艾尔迪亚也是恶魔，尽管剧情中目前给出的都是带有双方立场的记载，但艾尔迪亚帝国曾经依仗巨人之力扫荡世界，生灵涂炭，基本是可以确定的事实。此时的格里沙，无疑是想为军国招魂。

后来被押往帕拉迪岛，质问杀妹凶手当时心不会痛吗，治安官也反问，漫画里还补了一句。历史的仇恨锁链就是如此连结延展，谏山创让复权派失败收场，也是在否定这种同态报复。

激进带来的活跃，显然让格里沙很快成为复权派中的领导人物，但当格里沙宣布史料中的“真相”，站在同志中央意气风发，众人听后群情激愤，这个人物的形象表现，则几乎是一种的形式。

“不过格里沙，你居然能看懂这些古语啊？”

“不，几乎全部没解读出来。”

“那你是怎么知道真相的。”

“这种事当然一看就知道啦，因为我相信始祖尤弥尔，我们是被选中的神明之子……”

葛莱斯与格里沙的这段对话简直笑出声，格里沙不假思索地应对自己不懂装懂的疑问，坦诚到滑稽又可怕。不知道该称为是神逻辑还是已经没有逻辑的，跟狂热的邪教徒已经没有区别，典型地通过煽动情绪，塑造神圣感，来把涉及智商的问题糊过去。

格里沙握拳高举，声称大家都是神之子，其他人纷纷响应。漫画里众人的表情都是满脸扭曲的亢奋，而动画不知道是不是作画崩坏的缘故，格里沙在这个画面的表情和姿势显得特别逗比，周围同志们的面貌则改成了傻白的喜悦崇拜，倒是也以另一种形式呈现了复权派注定失败的错误与荒谬。

02-史书

关于马莱与古艾尔迪亚的史书问题，大体内容应该是相近的，只是表达侧重点不同，就如始祖尤弥尔起源的恶魔与神，一体两面。

虽然格里沙是章口就莱，不识古文字，只能看图写话，但其实倒也没有太乱编胡说。始祖尤弥尔基本可以确定是有运用巨人之力做一些修桥铺路，富饶民生的事。王政篇开头，调查兵团做巨人测试实验，韩吉是有让艾伦用绳子和木头建造房屋，明确展示了巨人做成建筑跟搭积木一样轻松高效，动画为了赶进度给删了（说起第三季头几话就心塞……）。而在始祖尤弥尔死后衍生的艾尔迪亚帝国，将巨人之力的用途扩散到侵略战争，造成了持久的大规模血腥，但同时也继续带来了一些建设，这基本也算是共识。

只不过格里沙被仇恨冲昏头脑，选择性







































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